第四千二百十八章 必须有来处，方可有去处（1/2）

文委官微也没内涵谁，就发了一个不到五分钟的短视频，还是吴潇湘在车上用手机录的。

关荫开着车，高峰期等绿灯的时候，很随便地，坐在驾驶座上，头不摇手不抖，似乎极其轻松的来了一段《五台会兄》那段“五台山”唱段。

“干啥”网友们闲着没事上去问。

文委：“关老师又出了一个新剧本。”

戏曲

“嗯。”文委感叹，“你说同样都是行业的翘楚，人家怎么就能干一行爱一行，出手就是精品呢。”

……

“京剧里有段‘叫小番’的唱腔，似乎也不比这个差吧”一些网友不忿，“这人对京剧有偏见，丝毫不关注京剧的发展。”

哟

有人主动给我们说话

研讨会上那帮人乐了，这下可全部跳出来了，这可是观众对关某人的讨伐！

“关老师乡土情节还是太重了。”一帮京剧爱好者跳着脚质疑，“只要能用发展的眼光看待问题，不难看出京剧才是百戏的终点。南北西区汇聚帝都，才形成这么超越所有剧中的戏曲艺术，现在死抱着别的地方剧种，一点儿也不关注国粹，这很难让人信服。”

甚至还有一些戏迷跟着批评道：“小山头的人来自五湖四海，又不是你辅都一个地方的，光关注秦腔，你也不看看，要是其它地方剧种有生命力那还能出现京剧这种艺术形式”

于是，关荫顺着他们的意思，也来了一段“叫小番”。

这是戏曲《四郎探母》中，京剧版本里面的一句唱词。

全句唱词“扭过头来叫小番”。

高明的戏曲艺术家对这句的处理可不仅仅只是音调高，抑扬顿挫如怒海云涛，这是要表达杨四郎复杂心思的一句唱腔。

好听不好听

好听。

可你要说绝无仅有，那你就是个坐在经历的癞蛤蟆。

这段唱词中，杨四郎的音调要清越高昂，用以展现此刻心中极其复杂矛盾的状况。

关荫连着来了三种。

首先是这出戏传统唱腔中的嘎调唱法。

特点就三个字，清、高、亮。

尤其这一个“番”字阴平字，以比前面“小”高五度的音调唱出来那是足以赢得满堂彩的一声。

可关荫接着又用了须生唱法，还是清亮高的唱法，可听来却又苍凉悲壮中隐藏着遏制不住的喜悦，莫名更有一种强烈的情感渲染能力。

到了第三种类型，关荫使用了比青年武生唱法低沉，仿佛是吞住了这句唱词一样唱了出来。

看完视频的网友不明白。

“国子监戏曲研究院帝戏，出来解读一下，谢谢。”这帮人还挺有礼貌。

国子监：“外行，不胡说，有请戏曲艺术家。”

帝戏：“略懂一点，不深刻，但能看出来不同的用意。”

帝都戏曲研究院：“帝戏先说。”

帝国戏曲研究院：“挨个来，正好我们也在琢磨。”

帝戏：“第一种不必说，传统唱法，我就一个字，好听！第二种，表现的手法不仅仅在杨四郎，还衬托杨家将。你想，杨四郎都须生，甚至是老生唱腔，佘太君那得是什么年纪什么叫精忠报国满门忠烈啊不过此前没有人考虑过，或者说考虑的没有被重视过。”

明白了。

“第三中唱法，怎么说呢，这是在嘲讽啊，在嘲讽一些自称戏迷的网友，”帝戏赞叹，“到底是惹事精，不用太多语言，跟一些以京剧爱好者和学者的人对喷。你不是认为你们认为的才是最好的嘛，那你给我解释一下杨四郎一个武将，为什么再这出戏没有武生的表现空间合着你们家杨家将系列还分不同时空啊此杨四郎非那个杨四郎啊”